词的对仗

对仗是古典诗词的重要艺术手段之一。近体诗的对仗，要求相当严格。例如律诗中的第二，第三两联必须对仗。联中两句各字的平仄基本上要求相反，词性和意义要大致相同，并且要避免重复字。而词的对仗就不象近体诗那么严格，什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种，各调的句式不同，就某一个词调说，用不用对仗可以有所限定，而就整个词体说，根本不可能有什么一致的要求。 填词要注意对仗。对仗：就是诗、词、赋中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。‚仗‛，指仪仗，因为古代仪仗多是成对的，故而比喻。 词的对仗与律诗不一样。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点： (1) 、同字相对。 如：‚春到—分,花瘦—分。‛‚两个‚一分相对。‛才下眉头，却上心头‛，两个‚头‛字相对。 (2)、不拘平仄。 如：‚我住长江头，君住长江尾。‛‚住长江‛三个字可以重复，平仄也全按词谱，不要求错开。这些对仗的特点，在律诗中，都是不允许的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；所以词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对，也可以不对。对与不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说灵活，这些地方可对可不对，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。举几个例子。 三字的：碧云天-黄叶地；转朱阁-低绮户， 四字的：翠叶藏莺-朱帘隔燕；一杯愁绪---几年离索，千里冰封-万里雪飘。 五字的：‚落花人独立，微雨燕双飞。；月上柳梢头，人约黄昏后；六字的：‚燕子来时新社，梨花落后清明。；‚明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。可上九天揽月，可下五洋捉鳖。 七字的：‚无可奈何花落去，似曾相识燕归来。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如毛泽东的沁园春：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。‛将一字豆 望‛字抛开，长城内外‛对‚大河上下‛；‚惟余莽莽‛对‚顿失滔滔‛。下阕的‚惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。‛将一字豆‚惜‛字抛开，秦皇汉武‛对‚唐宗宋祖‛；‚略输文采‛对‚稍逊风骚‛。同样也成为工整的扇面对。 词里面，这种出句起首加一字豆的对仗，叫“衬豆对”，最常见的是四字对，如： 正十分皓月，一半春光。有三秋桂子，十里荷花...等。对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。 并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不注明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某某词调的某某两句用了对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。由此说明词的对仗比较自由。前人用对仗大致有三种情况：一是固定的。这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。二是原则上是对仗的，但有一点机动性，并非要求必须对仗。这样的词调比较多。三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用。这在长调中较多。例如《满江红》上下片一般用对仗，如： 三十功名尘与土，八千里路云和月。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。也有的不用对仗。辛弃疾四首†满江红‡就只有两首对仗，两首不对。四是完全自由的，这个就没什么说的了。遇到相邻两句字数相等的，你想对就对，不想对就不对。总之词的对仗形式多种多样。事实上，词中很多句子都是成对出现的，在这些位置上适当地使用对仗句式，会使得整首词读起来更加精致。 除了上面这些常见的对仗外，词中还出现了其他非常有趣的对仗方式，常见的有鼎足对和扇面对。 所谓鼎足对，是指三句连对。如‚有桃花红，李花白，菜花黄。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙‛（秦观《行香子》），‚一水西来，千丈晴虹，十里翠屏‛（辛弃疾《沁园春》）...等。 所谓扇面对，是指隔句相对。《沁园春》词牌中有一字领扇面对的固定格式，如‚要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。说简单点，就是去掉一个领字。你把四个四字句前两句看成一个八字句，后两句也看成一个八字句就对上了，这样就好理解了。